韩国人在艺术世界的顶端


<p>下周,当贵宾和特邀嘉宾在洛克菲勒中心的克里斯蒂新西画廊洗牌时,他们将在一系列相对不为人知的艺术家的作品中点燃一系列抽象画作</p><p>这些作品反映了最近的市场热潮,以吸引人的,无痛的工作为重点关于过程和材料但西画廊的艺术家不是来自布鲁克林,柏林或洛杉矶的年轻画家</p><p>他们是一群韩国八十多岁的人,他们组成了一个名为Tansaekhwa(或“Dansaekhwa”)的运动,并以这种风格制作自20世纪70年代以来,Tansaekhwa将获得佳士得的红地毯待遇,其中包括一份华丽的一百三十六页目录,一个在纽约和香港之间分开的奢华展览,价格相当:一百万美元对于Park Seo-Bo的作品来说,1500万美元用于中生华按照当今泡沫艺术市场的标准,价格远远不是令人垂涎欲滴,但对于艺术家来说,直到现在大多数人甚至忘记在韩国,他们几乎是深不可测的“我令人难以置信的幸福”,艺术家Ha Chong-Hyun在韩国的电话中说:“我才八十一岁</p><p>在这一天,韩国人没有这么久我不应该在这里但是为了让这一切发生在我的一生中,我不能不再感恩“经过四十年的萎靡不振,偶尔在韩国和日本的地区画廊举办展览,哈在去年,已经登陆了他的在纽约首次举办个展,看到他的作品进入现代艺术博物馆的永久收藏品,参加了在威尼斯举行的备受赞誉的Tansaekhwa秀的开幕式,并观看了他的四十五幅画作在拍卖区拍卖,其中九幅卖得更多超过十万美元在2014年之前,他的拍卖纪录仅为13,303美元,而在2007年至2013年的六年间,当他拍卖的八件作品中,有一半未售出“老实说,这是不可能的为了这种工作谋生韩国,“哈说:”我太累了,这是一个令人欢迎的消息“虽然他是韩国最负盛名的艺术学校院长,弘益大学,多年来,八十四岁的朴世波却是微不足道的市场以及Park的1982年作品“Ecriture 3-82”于2013年11月以56,750美元的价格售出,然后在今年5月以631,972美元的价格转售</p><p>在20世纪80年代,Park说,他不能出售这种作品</p><p>甚至三百万韩元,当时相当于不到四千美元</p><p>这突如其来的注意力使Tansaekhwa艺术家蒙羞,但恰逢艺术世界新的全球焦点,画廊正在开设前哨基地;新兴经济体的收藏家正在增加他们的影响力;和博物馆正在修改艺术 - 历史叙事,包括未被认可的艺术家和运动Tansaekhwa发现自己处于一系列变化的关系中,亚历山德拉·门罗,2011年古根海姆博物馆的回顾者Lee Ufan,一位与Tansaekhwa和其最着名的指数,将其描述为“完美风暴”强烈的艺术顾问艾伦施瓦茨曼对Tansaekhwa非常感兴趣,他说:“我从来没有见过这种对非当代特定圈子的广泛关注艺术家,在历史材料之前“今年秋天与该团体相关的即将举办的展览数量支持Schwartzman的观察仅在纽约,蓝筹画廊Blum&Poe,Galerie Perrotin和Tina Kim将开放Yun Hyong-Keun的节目, Chung Chang-Sup和Ha Chong-Hyun分别在一周之内,从10月30日开始在伦敦Frieze周期间,10月中旬,至少有三场参展itors-Axel Vervoordt,Kukje画廊/ Tina Kim和Hakgojae将在Fairze Masters南部的展览中展示Tansaekhwa作品,在皇家艺术学院旁边的一个多媒体画廊空间,全球大型画廊Pace将举办回顾展</p><p> Lee Ufan的Tansaekhwa时期的画作是什么引发了市场现象</p><p>它可以追溯到两个主要的历史作品展览:一个,在2014年8月在首尔的Kukje画廊,不到一个月后,在洛杉矶的Blum&Poe展出,由Joan Kee策划,一位艺术史学家,他撰写了“当代韩国艺术:Tansaekhwa和方法的紧迫性”,这是第一本关于英语运动的书(这些艺术家认为她激发了国际上对他们工作的兴趣在两次展览之后,一些机构收购了Tansaekhwa的作品,包括芝加哥艺术学院;蓬皮杜中心,巴黎;纽约古根海姆博物馆和阿布扎比;位于华盛顿特区的Hirshhorn博物馆;纽约现代艺术博物馆;和M +,一个目前正在香港建造的新博物馆重要的美国收藏家,如霍华德·拉霍夫斯基,他和他的妻子辛迪已经承诺将他们的整个收藏品交给达拉斯艺术博物馆,也是在施瓦兹曼的指导下从这些展览中购买的</p><p>收藏家从这些有影响力的品味制造者那里得到了提示,拍卖价格上涨自去年Blum&Poe和Kukje表演以来,中生华,朴世波,何崇铉,Yun Hyong-Keun等作品共有72件作品在拍卖会上每件售价超过十万美元在此之前,只有四件作品超过十万美元,虽然销售发生在亚洲,超过一半的投标人是西方收藏家和新客户,Jihyun Lee在韩国和香港举办拍卖会的K Auction专家表示,正在组织佳士得销售展览的首尔Yunah Jung表示,西方的兴趣正在推动市场艺术历史学家Joan Kee是否Tansaekhwa与其与Lee Ufan的关系具有“额外的魅力因素”,后者在20世纪60年代后期被誉为日本战后运动Mono-Ha背后的主要理论家但她警告Tansaekhwa不是官方运动;没有宣言,也没有一个明确定义的成员群体术语,意思,字面意思是“单色绘画”,出现在20世纪70年代中期,用来描述分享备用调色板和创新处理方法的工作,这与艺术家Lee Ufan的艺术家创作的作品由线条组成,通过将画笔拖到画布的长度上直到颜料消失为止,并通过反复按压画笔的尖端直到画布用完为止制作的点Park Seo - 用铅笔画出浓密的涂鸦,纤细的线条和蜿蜒的环状到油漆帆布的静止湿润的表面,中桑华用一层锌基涂料覆盖了帆布,费力地剥去了部分,然后重新粉刷了这些区域使用略带光泽的丙烯酸涂料Ha Chong-Hyun使用粗麻布织物作为支撑物并从背面推出涂料,使其渗透到前面作品来自Lee Ufan的“From Point”系列目前正在Pace London观看由此产生的作品与Cy Twombly,ZERO艺术家,Robert Ryman,Agnes Martin,Niele Toroni和战后抽象的其他代表的画作有着强烈的,如果肤浅的关系,但是出现了一段时间经济匮乏和政治动荡1972年,韩国总统朴正熙宣布戒严,并制定了新宪法,大大扩展了行政权力,有效地使国家成为独裁政权尽管政治压迫得到了一些不满和抵抗,但Tansaekhwa艺术家仍然存在沉默的“年轻的艺术家不为公众所知或没有声望的位置,除了重复使用最少材料的没有独特形象的非表现性表达之外别无其他事情,”Lee Ufan说Park Seo-Bo用类似的方式描述了他的意图:我不想表达任何东西,它是关于清空自己僧侣通过仪式,通过重复清空自己所以我做了同样的事情“艺术家对材料的选择也反映了这些条件下,哈宗铉开始使用粗麻布,这是美国派遣援助韩国的材料,在首尔的南大门市场上很容易买得起,特别是韩国的情况,但与西方抽象共鸣到了20世纪70年代末,Tansaekhwa开始主导韩国当代艺术的国际展览</p><p>随着时间的推移,该运动逐渐失宠;只有最着名的艺术家Lee Ufan主要在东京和巴黎之间分享他的时间,在国内外都保持着成功的职业生涯</p><p>对Kukje和Blum&Poe节目的回应是即时的,但鉴于它很快就会出现并不完全令人惊讶在Gutai市场繁荣之后,另一个重新发现的运动既非西方又抽象 Gutai于1954年在日本成立,以惊人的媒体形式挑战艺术大会,包括绘画,表演,装置和参与艺术</p><p>近年来,市场对一位成员Kazuo Shiraga特别感兴趣,他创造了极具表现力的表现力</p><p>用脚画画作品自2009年以来,Shiraga作品的平均价格上涨了六倍以上</p><p>今年春天,当纽约两家最重要的画廊--DomiqueLévy和Mnuchin Gallery-mounted Shiraga同时展出时,市场达到了高潮</p><p>第三家画廊,Fergus McCaffrey,自2009年以来代表Shiraga家族,此后不久举办了一场演出.Tansaekhwa在Gutai方面有几个优势,包括丰富</p><p>据Schwartzman说,他与客户一起收购了Gutai和Tansaekhwa艺术家的作品,“那里从来没有有意义的Gutai供应“确实存在的供应是广泛分散的Shiraga,例如,代表几十年来,巴黎,柏林和伦敦的画廊,他的许多作品最终都出现在欧洲收藏中因为大多数Tansaekhwa艺术家在2014年之前几乎没有市场渠道,他们大多数都坐拥大量资源哈崇铉估计他仍然拥有大约一千件作品,尽管他已经向韩国市政博物馆承诺了一部分</p><p>随着大型画廊变得更大,通过更大的空间和世界各地城市的多个地点,以及艺术博览会的扩散势头不减, Tansaekhwa特别有吸引力,比以往任何时候都需要更多的节目,因为除了大量的历史资料,大多数艺术家继续创作新作品,他们的作品几乎完全是绘画,这仍然是市场上最畅销的媒介“绘画是绘画,“经销商蒂姆布鲁姆说:”就如何进行营销,收集和背景化而言,这是一种明智的选择</p><p> d“另一个优点是它的相对可负担性,特别是与其西方同源相比”我可以拥有一千万美元的莱曼,或者我可以建立一个完整的Tansaekhwa历史,“一位策展人解释说到2014年,抽象,中立的市场彩色的,基于过程的绘画达到了顶峰;大卫·奥斯特罗夫斯基(David Ostrowski)和吕西安·史密斯(Lucien Smith)等年轻艺术家的作品在拍卖会上以数十万美元的价格出售,尽管其中许多作品仅在一两年前创作“当你看到年轻艺术家的作品时,他们的作品第三个节目他们获得了二三十万美元,“一位收藏家说:”它满足了消费者对看起来不错的东西的渴望,但它有点早熟它没有重要的艺术历史“Tansaekhwa的内置历史导入区别于此最近的繁荣年轻的艺术家,没有机构支持或艺术历史验证,最终通过过度供应市场提供了薄弱的支持,一旦繁荣的繁荣消散,最终没有做到尽管新兴艺术的市场已经冷却,抽象继续引起共鸣“显然我们”在观众通过​​当代镜头看到这一历史作品的那一刻,“施瓦茨曼说:”有太多的兴趣来自年轻艺术家的抽象我们已经精心设计以便能够看到它“Jihyun Lee说西方收藏家对Tansaekhwa的竞标感觉”更舒服“和”熟悉“作品,”因为[Tansaekhwa作品]是抽象的,所以他们不需要了解文化或需要研究它更容易“抽象的轻松吸引力,再加上壮观的市场崛起 - 自去年秋天Kukje和Blum&Poe展示以来,佳士得的价格反映了四倍的增长 - 提出Tansaekhwa狂热是否表明投机市场泡沫的问题尽管有许多机构收购,Tansaekhwa还没有收到一个重要的博物馆展览,并且这项工作可能很快就会变得太昂贵,无法继续博物馆的兴趣“当你从200人跳下来时一千万美元到一百万美元,这将把博物馆赶出市场,“Schwartzman说,并补充说,随着新的价格水平,”市场总是有一个一个高原水平它需要下一批收藏家“经销商准备好了”我们致力于将其推向另一个层次,“纽约画廊之一的Tina Kim表示2016年承诺将举办新的Tansaekhwa展览会 以其长期代表Damien Hirst及其YBA队列而闻名的全球巨星White Cube今年将在伦敦举办一场个人秀Park Seo-Bo,Blum&Poe将在展览中展出三个节目,特别是群展在洛杉矶将Tansaekhwa艺术家与Brice Marden和Robert Ryman等西方同行并列,这将在战后艺术历史经典DominiqueLévy中为Tansaekhwa提供一个强有力的案例,他将Shiraga的演出视为推动他成为主流的重要组成部分</p><p> Chung Sang-Hwa与切尔西画廊Greene Naftali展示可能确实还有增长空间Tina Kim回忆起最近与一位中国收藏家的会面,他们怀疑这些相对较低的价格水平“为什么这么便宜</p><p>为什么不是五十万呢</p><p>“收藏家问道,想知道Park的作品是否有问题,他称自己是亚洲最好的艺术家,他有信心”我觉得它应该上涨十倍以反映合适的价格,“他说,在为他的作品预测一千万美元的价格之前,
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