为索尼罗林斯重建威廉斯堡大桥的任务


<p>1953年至1959年间,爵士萨克斯管演奏家桑尼罗林斯发行了21张完整专辑</p><p>这种多产现在似乎很荒谬,在这个时代,新的音乐素材在预定的,市场友好的时间表上出现 - 几周之后记录,一年或两年的巡回演出,一个兑现的薪水,重复但音乐冲出罗林斯,就像一条过度的河流迈尔斯戴维斯描述罗林斯的作品大约在1954年作为“其他辉煌的东西”在他的书“黑人音乐”,评论家和诗人Amiri Baraka--后来写作LeRoi Jones--称他的音乐“惊人”巴拉卡表示罗林斯与约翰科尔特兰和钢琴家塞西尔泰勒一起做了必要的工作“再次提出爵士乐作为最自由的西方音乐”然后, 1959年,罗林斯停止了他二十八岁根据“谁是桑尼罗林斯”,一部1968年的英国广播公司短篇纪录片,罗林斯,他在二十世纪四十年代末五十年代初曾沉迷于海洛因,但是在肯塔基州列克星敦的联邦监狱和康复设施列克星敦禁毒农场里,他已经被他所理解的不间断退化文化所震撼</p><p>令人不快的推动者,肮脏的俱乐部,“威士忌”我认为他只是简单对于一种不那么颓废和任性的东西变得越来越渴望 - 一种他认为可能会毁灭他的生活方式的自我中断 - 这些清算的时刻 - 曾经感到激动的东西开始显得有害,mephitic,危险 - 重要的是要注意(我想到鲍勃·迪伦,让雨雷斯在雨中离开:“我要回到纽约市,”他唱着“我确信我已经受够了”</p><p>)对于爵士音乐家来说,“木棚”指的是拍摄的一种疯狂的休假 - 一种孤立的田园风光的撤退,其中艺术家与他的社区断绝关系并且以病态的焦点进行无情的游戏</p><p>目标不是自我改善的输出尽管木棚是特殊的1937年,查理·帕克在堪萨斯城的一场失误演出之后,在爵士乐中流行音乐,其中鼓手乔·琼斯可能或者可能没有飞盘给他一个钹,他们带着一堆巴塞尔伯爵78 and倒入欧扎克斯</p><p>记住所有莱斯特杨的萨克斯风独奏 - 这个练习可以被任何想要辍学和痴迷的工作人员使用你去做好当然,罗林斯已经很好了我问爵士乐评论家亚伦科恩关于罗林斯的胜利运行20世纪50年代“这不仅仅是伯爵,而是质量 - 尽管他是出于一个强硬的传统,他远远超过他同时代人所做的事情,”科恩说:“他显然是最伟大的男高音那个时代的萨克斯管演奏家“科恩认为他的休假是必要的自我会计:”当时爵士队本身的速度非常快,对于桑尼罗林斯来说,远离这一切,我认为,有机会重新评估他的角色</p><p>一个瞬息万变的世界撰写关于黑人音乐先锋主义的音乐学家和爵士钢琴家Kwami Coleman引发了“Sonny Rollins和主题即兴创作的挑战”,Gunther Schuller在1958年出版的“爵士评论”中发表的一篇文章“基本上,Sonny Rollins曾经掌握了使用主题和主题片段即兴创作的方式 - 发明旋律的旋律和片段,并以与贝多芬在他的一部交响曲中发展主题的方式一样的方式开发它们,“科尔曼向我解释说”与桑尼罗林斯,我们在爵士乐中达到了一个新的水平,即兴演奏者现在是一个完美的艺术家,一个作曲家</p><p>它不是用记谱法写下它的意义上的构成 - 它正在发生现实,在Sonny Rollins是那个家伙的时候他是Charlie Parker的延续他是顶级男高音歌手“科尔曼同意罗林斯可能做的不仅仅是在木棚里”我想他在1959年正在寻找新的方向“但罗林在哪里走了</p><p> 1961年,拉尔夫·伯顿(Ralph Berton)的一则故事出现在Metronome,这是一本在Leonard Feather和Barry Ulanov的编辑下变成了一本严肃的爵士杂志的杂志(Miles Davis建议Feather和Ulanov是纽约唯一了解bebop的白人作家“他们其余的白人痴迷评论家都讨厌我们正在做的事情,”他写道,“伯顿遇到罗林斯在威廉斯堡大桥上游戏,威廉斯堡大桥横跨东河,连接北布鲁克林和曼哈顿下东区他提出了一个简短的说法关于遭遇的调度 为了保持罗林斯的练习空间的私密性,伯顿将位置改为布鲁克林大桥,并给了罗林斯一个有点荒谬的绰号“巴斯特琼斯”:当我第一次听到声音时,我以为我曾经想过它这是一个不太可能的听到那座桥的中间,一个男高音萨克斯的声音,通过明亮的空气漂浮在我身上的微弱反复片段,就像远远低调的河上拖船的脚注远远低于男高音萨克斯高音萨克斯萨克斯专家,第一一流的爵士男高音萨克斯,一个大师的声音他正在运行奇怪的变化和曲线,在奥林匹克跨栏赛车的顺利步伐中跳跃八度几乎每天都在1959年夏天到1961年底之间,罗林斯出生在哈莱姆,当时住在400 Grand Street的公寓里,距离大桥的入口只有几个街区 - 走出去,站在地铁轨道旁边,充满了通勤者的汽车,叮叮当当过T罗林斯说,他曾试图隐瞒自己(“我曾经把船上的喇叭吹回船上</p><p>所有这一切都很棒我在一个没人能看到我的地方,”他告诉华盛顿邮报,在2011年,对我来说,在1960年,一个人可以在恰当的时刻从她的书中抬起头来,瞥见一些罗林斯,哼了一声,欣喜若狂,在他的男高音萨克斯管中哼了一声“谁是桑尼罗林斯,“他谈到了一点气氛:”通常,我不太注意火车 - 我通常专注于我正在做的事情,“他说”我肯定下意识地改变了什么</p><p>我正在努力与火车的声音融为一体,“他承认”这一切都有其影响“他还谈到了孤独 - 它给了他什么”最终我想要沟通,但可能需要独自沟通“罗林斯的妻子露西尔通过担任物理学部的秘书来支持他们在纽约大学罗林斯练习瑜伽和阅读精神文本 - 关于佛教,苏非派,尤其是玫瑰十字会的书籍,这是一个复杂的信仰系统,基于由炼金术士和圣人的秘密兄弟会设计的深奥的宣言</p><p>他坚持认为他在桥上的时间是关于音乐扩张,专属;罗林斯已经掌握了统治的形式,但他感觉到整个景观即将转变“像Ornette Coleman和Coltrane这样的年轻人来了我告诉自己,'桑尼,你最好把你的狗屎放在一起,因为这些猫有东西要他说:“他在2013年接受Men's Journal的采访时回忆起,在2015年的一篇短篇小说中,罗林斯写道:问题在于我无处练习在大街上我的邻居是鼓手Frankie Dunlop和他的妻子怀孕了我正在玩的号角,响亮的我感到内疚有一天我在Delancey街上,我走上台阶到威廉斯堡大桥走到这片广阔的地方没有人在那里,我很漂亮几乎每天都要修桥两年,我会从大街向北走,向北走到Delancey街两个街区,然后从Delancey街向下走到桥的入口处对着天空玩,确实可以提高音量,哟你的风能我可以永远留在那里但是露西尔支持我们,我不得不回去工作你不能同时在天堂和地球上在最近的一个星期天下午,我遇到了杰夫卡尔塔比亚诺桥的曼哈顿一侧,靠近人行道Caltabiano的前进路是四十一,并担任管理顾问,协助飓风桑迪恢复2004年,他从洛杉矶搬到纽约一个公寓只有几个街区从大桥开始,很大程度上是在Tonic的吐痰距离之内,现在已经不复存在的爵士乐和实验音乐俱乐部他即将开始领导自由,以爵士为主题的社区徒步旅行(“领导者将在东北角披萨店的Delancey&Essex街道,举办爵士唱片,“旅游网站承诺”去年夏天,卡尔塔比亚诺在看到角球员肯范德马克的Instagram帖子后有了一种顿悟:一张照片上的桥牌照标题,“它仍然Sonny Rollins的桥给我...”现在Caltabiano正在努力说服全市重命名后罗林桥 他说,他会满足于一个纪念牌匾,以纪念他所理解的神圣,重要的地方 - 尽管他幻想着将一个萨克斯管合唱团带到桥上以表达他真正的敬意</p><p>罗林斯回归1962年,罗林斯发行了一张名为“The Bridge”的专辑,有效结束了他三年的录音休假</p><p>当他离开时,音乐风景改变了科尔曼,其他人继续普及所谓的自由爵士乐,一种对抗性的,对bebop和模态爵士乐的本能反应自由爵士乐与节奏和固定的和弦变化有着不同的关系;听起来很兴奋,或者感觉好像你不小心绊倒某种警报罗林斯,至少,对于采用前卫的“大桥”的野性还不感兴趣,大多数会计,斯坦利·克劳奇(Stanley Crouch)撰写本期杂志时保守的记录表明,在1962年,罗林斯被视为“传统的旗手,也许是唯一可以拯救爵士乐的人”,他穿着燕尾服和量身定制的西装,在这段时期的照片中,他看起来很严肃,运动他的眼睛就像静水一样</p><p>在20世纪90年代,罗林斯爬到人行道上的陡峭的铸铁楼梯被更多的人所取代</p><p>可以进入的斜坡在纽约经常发现过去遗迹很困难下东区自19世纪以来已经制造并重建过几次,当时它是新移民的飞地,挤满了塞人,破旧的十建筑物如今,切片关节 - 任何曾经在纽约年轻的人都曾临时避难,看到她的未来反映在橙色油脂的水坑中 - 手机商店紧挨着装饰精美的咖啡馆和精品店这很困难,现在为了让人们了解邻里的心脏当Caltabiano和我走过桥,朝布鲁克林走时,我们讨论了他的重命名项目计划他的提议还处于早期阶段他希望在做出任何正式行动之前得到Rollins的祝福,他说 - 几个星期前,他给纽约日耳曼敦的一个邮政信箱邮寄了一封信,他被告知罗林斯(现年八十六岁,住在伍德斯托克附近)仍不时清空他有疑问,一些日常的罗林斯说,他每天在那里呆十五个或十六个小时他是否打包午餐</p><p>他是怎么去洗手间的</p><p>他站在哪里</p><p>下雨的时候怎么样</p><p>他是怎么在寒冷中移动手指的</p><p>就我而言,我开始怀疑罗林斯是否已经内部化了关于他在列克星敦工作期间工作变革性质的某些指令 - 如果他没有看到持续的,集中精力的劳动作为他的麻烦的唯一答案麻醉品患者农场压榨衬衫,舀肉汤,分散饲料给仔猪,锤打屋顶瓦片,洗净的窗户,在木工店周围推进,以及倾斜的干草在那里实施的治疗方案取决于工作本身提供足够的分心和目的来帮助恢复一个瘾君子工作可能是一种救赎力量的可能性 - 这不仅会削弱某些痛苦,而且还需要一种比成瘾更少的自我假设(并且更少寂寞)的视觉通常允许 - 进步这对我来说是有意义的试图通过打断它,重新调整它的能量,利用它的火来烹饪别的东西来阻止痛苦</p><p>从桥的中间,凝视着Corlears Hook附近的Wallabout海湾 - 曾经因其街头行人而臭名昭着的土地,现在被海岸线垃圾填埋场遮挡 - 你可以感受到膨胀,空气感和空间感1959年,桥上的人流量明显减少它必定感觉像一个庇护所以这种方式看待任何一个城市,但特别是在你居住的地方 - 在它上面盘旋,相邻但被移除 - 可以感觉像是一种身体外的体验,那些非常接近死亡的人经常谈论从一个奇怪的删除中盯着他们自己的批量我问Caltabiano他是否认为他可以在1962年听到Rollins的记录中的桥梁我不确定我的意思是什么问题 - 我是在询问节奏影响还是精神影响,某种拓展或扩散 罗林斯将发行数十张专辑,其中包括一些专辑(如1962年的“我们在爵士乐中的男人”,他与Ornette Coleman乐队的成员一起录制),他仍然觉得自己正在寻找,有启发性,新的Caltabiano戴着墨镜,但我看到了他的额头放松一点“这是关于自由的,”他说,指着周围的风吹过增长,变化,
  • 首页
  • 游艇租赁
  • 电话
  • 关于我们